周星驰：也许我就是一部悲剧

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周星驰，无人能够企及的搞笑制造者、无厘头榜样，曾经我们人人都爱他。而现在，朱茵说：“不要跟我提这个人！”王晶说：“我是真小人，周星驰是伪君子。”罗家英更不客气：“他心理变态，简直走火入魔……”一时间周星驰众叛亲离。<br/>所有的结果都有原因，而周星驰赢得观众热爱的原因恰恰就是他失去同行支持的原因——这来自于他的童年和他矢志成为银幕明星的十七年。<br/><br/>　　也许我就是一部悲剧<br/><br/>　　大海涌动着波涛，一个年轻人面对空旷大声喊道：“努力，奋斗！”然后缓缓退出……这就是周星驰，这是那个曾经发奋的周星驰，当然这也是《喜剧之王》里的尹天仇。<br/><br/>　　周星驰像街上的清洁工一样慢吞吞地走着，张着几乎成了长方形的嘴巴夸张地笑，笑声中夹杂酸涩和无奈，他的眼睛炯炯有神，似乎要离开他的头部一样，但是目光却是在笑声中变得更浑浊，更沧桑。他的身体向前倾斜，足以让你参加他的玩笑，这种欢乐的玩笑就是他演艺生涯的核心。<br/><br/>　　在演了近40多部的电影后，周星驰的助手田启文透露，高成本制作的电影迫使星爷对自己的电影要求越来越严格，连角色说话、走路姿势都要从不同角度拍摄10多遍，目的就是从中找出一个最佳镜头给观众看。而星爷苦练“功夫”付出的代价是头顶出现一些白发。他甚至不惜自残来追求他所需要的搞笑效果，这让人慢慢地感觉到，周星驰的落寞，也许就是所谓英雄站得太高了就必定孤独的道理吧！ <br/><br/>　　一个人选择某种职业，往往体现出这个人在潜意识中对内心欲望的一种补偿，周星驰亦是如此。<br/><br/>　　周星驰对自己的严格要求，来自于对事情的认真，但他这种“甚至不惜自残来追求他所需要的搞笑效果” <br/><br/>　　并非来自自己的真实意愿，而是希望从外界得到对自身价值的认同，而这种“非我的想法”的根源正是由对自我存在感的某种不确定性来的。<br/><br/>　　这种不确定感的来源与童年期父母对孩子的想法没有给予积极的认同有相当的关联，没有得到父母积极认同的孩子往往会怀疑自己的想法正确与否，这种对自身的怀疑感会使他感到茫然无措，甚至会产生焦虑。儿童为了通过外在的客体(母亲或亲近人之间的关系)中得到自我的认同感，他最初将会严格要求自己来附和母亲的价值观，而母亲看到“孩子如此懂事理”感到欣悦的表情将进一步强化孩子“我必须得按父母的意愿去做”的想法，这使得孩子与自己内心的联系越来越缺乏了。<br/><br/>　　田启文说的“这让人慢慢地感觉到，周星驰的落寞也许就是所谓英雄站的太高了就必定孤独的道理吧”，正是暗示着周星驰在早年父母的教育或后来的演艺生涯中他所扮演的角色违背了他的某种天性，致使他与自己内在的联系越来越缺少了，因为，孤独可能正说明他没有在职业或生活中得到滋润的内心真实感受。 <br/><br/>　　平民区里小人物<br/><br/>　　周星驰的品牌就是各种失态的动作，与令人混乱的耍嘴皮子的玩笑，而这一切在亚洲电影观众中非常有市场。《少林足球》是香港票房最高的华语影片，在亚洲的票房达到了4600万美元。2003年8月，《少林足球》在美国全国放映时，周星驰说：“我希望从一开始就抓住大批观众。”今年《功夫》上映后，周星驰的使命完成了。<br/><br/>　　在影片中，周星驰通常扮演那种傻乎乎，但是最后总是得到漂亮姑娘的角色。电影观众跟着周星驰发狂、欢乐、兴奋，因为“小史蒂夫”周星驰为他们所熟悉，是他们当中的一员。周星驰说：“表演是我的职业，导演和制片也是我的职业。但是，这都是一种职业而已。除此之外，我与其他人没有什么不同。”<br/><br/>　　如果说香港有查理.卓别林的话，那就是周星驰。现在40岁的周星驰是从香港社会的底层开始起步的。但是，周星驰依靠他自己的智慧、意志以及对于电影事业的执著热爱、机遇和观众的爱好，获得了成功。周星驰自小生长在九龙贫穷工人阶级住宅区。周星驰19岁时，香港一家电视台开办了一个表演训练班。周星驰知道他1.73米的身高可能成为考试及格的障碍，他就花钱买了一双价格不菲的高跟鞋。然而，周星驰进入演艺界的努力还是没有取得成功，考官只看了他一眼就决定让他回家了。对此，周星驰说：“那个时候，们对于明星的概念就是像周润发一样的猛男，像我这样的人出现在电视荧屏或者银幕上根本不可能。”<br/><br/>　　我们每一个人都有一定程度的自卑感，但有自卑感并不一定是坏事情，因为自卑感是所有个人成就背后的主要推动力。一个人因为感觉到自己的缺憾而自卑时，他就会做成某些事来克服它。对于周星驰来说担心面试不合格使他感到自己的缺憾，于是他花钱买了一双价格不菲的高跟鞋。然而，周星驰进入演艺界的努力还是没有取得成功。<br/><br/>　　“周星驰通常扮演那种傻乎乎，但是最后总是得到漂亮姑娘的角色。”在他的内心中曾经那场考试后的感觉多么像“傻乎乎”的样子，而“最后总是得到漂亮姑娘的角色”又多么像他后来的事业成就。这一点不正是他曾经经历考试失意，后来经过努力而获得成功的生活写照吗？<br/><br/>　　不成功，毋宁死<br/><br/>　　正门进不了演艺圈，周星驰就琢磨从旁门溜达进去。他的一位当演员的朋友保证他可以在一个不那么认真的表演夜校获得一个位置。从演艺夜校出来之后，周星驰有幸获得一个角色，就是与后来的香港大牌影星梁朝伟共同主持一个儿童电视节目。对于周星驰来说，在儿童节目里担任角色可能是他事业衰落的表现。因为，他曾经告诉过他的妈妈，他有朝一日要当中国功夫家或者一位正经八百的悲剧演员。周星驰说：“我过去是那种嘴里经常谈论表演方法、好莱坞男影星艾尔.帕西诺和罗伯特.德尼罗的人。我的一个朋友对我说：‘你的能力非常强，而且你懂的也很多。但是不幸的是，你当上了儿童电视节目的主持人。’在电视儿童节目中充当主持人确实损害了我的演艺事业。” <br/><br/>　　然而，六年孩子王并没有让他白白浪费光阴，儿童电视剧为他的胡言乱语和卫生间的幽默表演品牌提供了素材。周星驰在此期间担任了众多的电视角色，这导致他1988年第一次参加电影的拍摄，在《霹雳先锋》中担任配角，周星驰获得了台湾金马奖的最佳男配角奖。周星驰说：“这部影片标志着我的努力没有白搭。我的目标终于实现了。”此后，片约如雪片似的纷至沓来。一年之内，周星驰参加10多部喜剧片的拍摄，票房获得了成功。等到周星驰拍摄《功夫》时， <br/><br/>　　他开始担心，他的影片总是老一套：“我以前拍过的某些影片并不怎么样。因此，我想，我一定拍出一部伟大的影片，否则的话，我不如死！”无须说，周星驰逃过了这一死。<br/><br/>　　周星驰为什么对悲剧和死亡如此敏感？ <br/><br/>　　悲剧感的来源主要是从早年对世界的认识上来的，这是因为他早年的内心需求未能得到积极的认同而产生的挫败感的结果。在以后的日子里他将会以不懈的努力或“超人的”成绩来弥补内心的挫败感，成就一件事情，那么他将会感到内心情感需求得到了满足，这种情感需求对个人而言在他生命中具有极为重要的意义，正如周星驰所言：“我一定拍出一部伟大的影片，否则的话，我不如死！”其实，当一个人不珍惜自己生命的时候，他的生活里肯定有重大的缺憾！<br/><br/>　　孤独老人伪君子<br/><br/>　　“孤独老人”这个奇异的称号是田启文对周星驰的称呼。在田启文眼中，周星驰是个不苟言笑的思考者，他终日思索的境界，是外人很难靠近无法企及的。“吃东西”可能是周星驰惟一的放松方式，可就算是在饭桌上，他所聊的也是剧本、演员、合作伙伴。“孤独”与“艺术家”是不可分割的，可为什么还要加上并不好听的“老人”？不过周星驰那越来越沧桑的造型、越来越瘦削的脸庞、越来越深邃的眼神，以及越来越白的头发，倒是跟“老人”不谋而合。<br/><br/>　　周星驰的影片中有许多不可缺少的配角，比如总是挖着鼻孔出现的“如花”李健仁，比如总是傻乎乎的吴孟达。如果没有这些配角的陪衬，估计就是十个周星驰也没有办法让影片达到预期的效果。然而曾与周星驰长期合作、拍出《唐伯虎点秋香》、《鹿鼎记》等经典电影的香港著名导演王晶在与周分道扬镳后说：“我是真小人，周星驰是伪君子。”这样的形容，太过意味深长。<br/><br/>　　王晶不是第一个与周星驰分道扬镳的合作者，在他之前有李修贤，在他之后有李力持、吴孟达、洪金宝，就连“田鸡”田启文，也差点黯然神伤、离他而去。李修贤是对周星驰有知遇之恩的老师，他介绍周星驰演出了生命中的第一部电影《霹雳先锋》，周更凭借此片荣获香港电影金像奖最佳男配角，此后的《龙的传人》亦是两人合作出的经典力作，但走红之后的周星驰，却与李修贤形同陌路，伤透了老师的心。<br/><br/>　　尽管罗家英也表示周星驰是他走入喜剧世界的领路人，因为他让我赢得了那么高的观众缘，内心对这一点很感谢。也尽管他们曾经很要好，但现在他们已经很少联系了，罗家英很不客气地说：“我觉得他心理变态，简直走火入魔……”传闻中，洪金宝更是在片场被周星驰骂得狗血喷头、颜面扫地。<br/><br/>　　他的老搭档吴孟达还是中肯地分析了原因：“星仔工作太认真，压力太大，每部戏他都希望破纪录，但到了一个高峰就很难了！”谈及与李力持决裂的原因，吴说：“走到这一步，大概也是由于长期积压在心里的矛盾发展到最后的爆发点，这次星仔和李力持之间的问题真的很严重。有一次星仔泪水汪汪跟我说：‘那么久朋友，为什么李力持就不能体谅我呢？’每人都有自己的角度，最后才导致误会，其实看开一点什么问题都没有了。”老朋友田启文也说：“周先生和洪金宝是有些误会，但并不是因为他脾气不好，而是他要求严格。”<br/><br/>　　周星驰是否真如传言中这般刚愎自用、冷漠绝情？还是说，真正的大师都免不了要进入“高处不胜寒”的孤绝境界？<br/><br/>　　周星驰在他的电影里，涮的最多的人就是他自己，其次是倒霉的吴孟达。他近乎残酷地嘲笑自己作为人的一切正常欲望：好色、胆小、浅薄、见利忘义、虚荣，甚至理想。他经常把真爱表现成一厢情愿的癞蛤蟆想吃天鹅肉，把NB表现成狗仗人势狐假虎威，他甚至嘲笑自己“我是个演员”，在《喜剧之王》里，他最终彻底地涮了自己一回：“我是一陀屎！” <br/><br/>　　其实当人性的正常欲望得不到满足和发展的时候，他就会以夸张的手段把它表现出来，有些人把这些欲望压抑在自己的内心深处，有些人则以嘲笑或冷嘲热讽的形式把这些欲望表现出来，这是一个人对欲望无法满足时的无奈表现。当然，周星驰是想用这些特殊形式表现出他的幽默。但通常情况下，人们没有意识到：一个人的幽默与他的自我感是紧密联系在一起的，在正常情况下，幽默应该具有保存自我感的功能。它表现了我们一种独特的人的能力，即我们能够体验到自己是一个没有被外部客观情境所吞没的表现。而在周星驰的搞笑和幽默似乎并不是他自身的一种特性，内心深处还有一种其他的力量在推动他这么做。由此推论，他的一些变化和与其他人在感情上的疏远，或许是潜在的性格特征。导演王晶在与周分道扬镳后说：“我是真小人，周星驰是伪君子”是不是表达这种“幽默”背后隐藏着另一种性格？后来与李修贤形同陌路或许正是他所做的事情中没有投入他内心的真实情感，这种对自己情感的保留或许正是他潜意识里的想法：“不要因投入过多而伤害我。”这种对他人保持距离的想法，或许是他与他人难以建立持久而深厚感情的根源所在。<br/><br/>　　周星驰心相结论：<br/><br/>　　以上的分析是我们基于以下理论：童年期没有得到亲密人的信任，这会使一个人对情感缺少感受能力，那么他在以后的生活中难以建立深厚的感情。另一方面，一个人的行为与他的欲望不同或相背离，那么，曾经给予他人的——从物质和精神——都可能是外在的一种表象，并非是他本真的表现，因为他的存在是一种“分裂”状态。<br/>

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